布赫宾德 生于1946年，捷克钢琴家，幼年时期随父母亲移居维也纳。布赫宾德自幼才气横溢，五岁时被维也纳音乐学院取录,成为该校有史以来年龄最小入读的学生们。布赫宾德的得以保留曲目选材广泛地，从古典的巴赫、海顿到在现代作品。其代表作之一，就是被誉为钢琴录音记录楷模的贝多芬32首钢琴奏鸣曲作品全集。更因而作品全集而被冠以现今最重要、最具洞悉力的贝多芬作品演绎出大师级人物之一的美称。
七天里演奏全套的贝多芬钢琴奏鸣曲，这是贝多芬的阐释专家布赫宾德这阵子正在忙的的事。也可以说他很古典，由于他最求最原汁原味的贝多芬，不认同随后人们不喜欢在贝多芬曲谱上做出的修改和添加；也可以说他很现代，选择接受在橙色大厅这样的的活动地点连续2剧场演出，并不介意人们弄出的噪声，指出只须听众肯听下去，总是件好事。对了还说他被低估已经是现在的的事了
即使观众打瞌睡我也不介意
新京报：前段时间的七个早上能演奏贝多芬全套32首钢琴奏鸣曲，亚洲还是第一次。啥主要原因让你不愿意选择接受这个邀约的
布赫宾德：对，这是第一次在亚洲通过全套贝多芬奏鸣曲的剧场演出，先我很喜欢中国的听众，此外我会觉得让中国听众听到这些音乐很重要，贝多芬奏鸣曲中有很多自然优美曲目，比较完整听下来会是一次绝妙的体验，这也能帮助你更好地领略到贝多芬的魅力。
新京报：这一次的剧场演出比赛场地很特殊，和国家的大剧院或其他音乐厅都很不同。
布赫宾德：这不是真正的弹奏厅，而是一种实验，指出这样的试验十分好。由于来这里的有许多更年轻人。同时除了大屏幕在外边的公共空间空间，让我同时能为在大厅外边的观众弹奏，指出这是一种让更年轻人接触到古典音乐的形式，这个很重要。都所以去努力地去助推这个任务，让更年轻人走进音乐厅去欣赏古典音乐。
新京报：或许一些更年轻人从来不也没听过古典音乐。
布赫宾德：对，许多人说如果他只是购物的时经，或是他进去之后打瞌睡，弄出噪声等等你怎么办？但我不介意，假如你留下了之后你就会发现当时你做对了
李斯特版本是最喜欢的曲谱
新京报：据传你搜集了38个版本的贝多芬乐谱，但是以及使用的李斯特的版本，由于那是最忠于贝多芬的
布赫宾德：这是最喜欢的贝多芬乐谱，李斯特完完全全最忠实于贝多芬的曲子，不他可以添加一些东西，所有的新版本在指法上都要有些解决。李斯特不是一个糟糕的钢琴家，但他他写的却很少。
新京报：指出贝多芬的音乐是完美的完美无缺的没人需变化其中包括的一些细节？
布赫宾德：人们总是说贝多芬丢了这个丢了这个，但他从没丢掉任何喜欢的东西。真的没人能比他更聪明。
新京报：会完完全全遵从贝多芬的原意弹奏吗？
布赫宾德：看过许多和贝多芬有关的历史的信件，人们总说他弹奏得强和脏，但今天的音响系统和维也纳的音响系统也不一样了因为在弹奏上会有些不同，有些这个地方完完全全不需要踏板了
新京报：特别注意到上次的大师级人物课上常常说一个词—踏板。始终教诲学生们们不要过多地地使用踏板？
布赫宾德：踏板是让口味多更为十分丰富，现在基本上每一弹钢琴的人都过多使用了踏板，这和中国也没之间的关系，人们一种普遍习惯。
新京报：还说贝多芬永远是最浪漫的作曲家？
布赫宾德：对，惟一既要乐拍准同时又十分有表情的作曲家，通常有表情的节凑不会其要求那么说准。内心深处的一种自由，以及情感上的突然爆发。贝多芬之后，有此特点的所以是勃拉姆斯。
现在也没被低估
新京报：都知道，尤其擅于借助时间——，也可以左手在做一件事，右手在做另一件事，这是不是由于弹钢琴的只是因为呢？
布赫宾德：不不，用大脑做所有的事，同个时间——也可以做好几件事，这让我生活……变得疯狂。明白我解决是缺乏时间——，并且时间——对我而言很不够，因为我要一同做很多事情。
新京报：假如只是很平常的一天，会你怎么安排好时间——？
布赫宾德：也没音乐会的日子，基本上从来不不练习，用我大脑在反复练习，这样的的年龄，基本技巧变得越来越好，弹奏勃拉姆斯第一协奏曲，勃拉姆斯第二协奏曲或其他很难的协奏曲，这一切对我而言都更容易了和十或十五年前相比。
新京报：那么说你指出每日半个小时反复练习对所有的钢琴家而言都足够吗？
布赫宾德：不，有我他的一套方法，但这套技巧各异定适合其他人。不是每日都是半个小时，有时候反复练习的时间——更长一点，但从来不也没超过2两个小时。
新京报：当你弹钢琴时，总是十分可以享受？
布赫宾德：毕竟，生命，生命，生命，生命中最美妙的的事，兴趣爱好，职业，生命，生命。所有的一切，所热爱的所有的一切。
新京报：负责指挥家祖宾·梅塔对你有一个很特别的直接评价，说你一个伟大的艺术家，却却得以保留着普通人的影子，一个罕见的相结合体。指出他说得对吗？
布赫宾德：没见过罕见的伟大的的艺术家，十分不喜欢的一些音乐家全都是普普通通的人。只要第二流的音乐家不是普普通通人，顶级的音乐家都和普普通通人一样。
新京报：亚马逊官网上有一位美国听众留言，说你目前仍然为止最被严重低估的钢琴家。征得吗？
布赫宾德：被低估，那是现在了现在也没了
新京报：指出现在欧洲古典音乐市场是繁荣的呢，还是走向了衰弱？
布赫宾德：古典音乐市场始终以来都是这么，人们来听音乐会是由于他不喜欢。不论是北京、纽约、东京、巴黎，人们由于不喜欢才会来听音乐会，这无论在哪儿都是一样的
新京报：那不同地区的人唯一的相同是啥呢？
布赫宾德：听音乐会时的整体表现相同。
新京报：那你指出古典音乐的兴趣爱好者是增加吗？
布赫宾德：不，不这样认为。特别是人们去欣赏有趣味在不断地提升，并且他更不喜欢听现场演奏，因为我会觉得反而是唱片业正面临着很多困难。
最喜欢的作家是加缪
新京报：还很喜欢绘画？
布赫宾德：对，有四个爱好：艺术、绘画、文学和电影。但我现在也没再画了
新京报：为何呢？
布赫宾德：画得不够好。想把每一件事都做得尽善尽美。很难安静下来，很难长后间坐下来，坐一个小时，这就很难了
新京报：那么说你没画画有多久了
布赫宾德：十年前就没画了
新京报：但你不喜欢毕加索对吗？
布赫宾德：对，不喜欢两个画家，一个是毕加索，另一个是希罗尼穆斯·博斯。希罗尼穆斯·博斯是这么的在现代，许多画家都在刻意模仿他
新京报：指出绘画和音乐之间有什么共通的这个地方吗？
布赫宾德：毕竟，所有的一切事物你都也可以意外发现共通之处。还喜欢运动。
新京报：上次说你也喜欢文学，那么说你最喜欢的作家是谁呢？
布赫宾德：有一些，最喜欢加缪，获过诺贝尔奖，法国人，除了一些其他作家我也喜欢。