中国音乐界的发展中艰辛历程这条路就是漫长的旅程而坎坷的20世纪去学习源自欧洲的作曲两种模式，以进行自我就音乐的演绎出及突破，后来我就国的的艺术家就已经想到将中国传统形式民族音乐鲜明特色融入到音乐创作当中。肖友也梅等老一辈艺术一家了曾进行去努力将民族鲜明特色旋律融入到钢琴音乐“中国风格特点”中的，并成功创作出不少佳作。20世纪30那个年代所开展的新音乐运动”中的对音乐形式的美学其要求提高到普罗大众化”和“民族化”消费需求之上。20世纪40那个年代前期新音乐的影响力日益深远，因为未来的音乐这条路上的成为的新情势音乐创作的文艺政策方式。
文革”该时期中国传统形式音乐和“大革命音乐”成为中国钢琴音乐主要原因创作整体思路。文革”结束了之后全国范围内制度制度改革开放的，国人的观念得很到完全解放，对外的文化……沟通交流越发深入地，音乐民族风格特点”小发展中呈现出出多元化的态势，而中国钢琴音乐创作被打破古老的历史的桎梏，艺术一家的创作性思维模式越发宽阔，自此钢琴音乐进入真正创作的繁茂该时期。
这段时间，艺术一家的钢琴创作不会产生了三条主线：1一直坚持最初的“共性特征写作”将民族基调编入 中国风格特点”音乐内，同时而在和声运用比较上的采用传统更为创新突破大胆地的技法。2以“中国风格特点”为主线去寻求更少创造出整体思路完成4全新创造出作品。3作曲基本技巧和各种各样创新突破方面，艺术家保存完整的民族基调创造出全新的中国风格特点”艺术作品，此种作品主要原因用以直接表达中国鲜明特色音乐的韵味儿和中国艺术的真谛。以上三类创作形式的呈现出主要原因就是20世纪80那个年代行成的
进行中国钢琴音乐的发展中过程中不难看出，中国钢琴音乐的成就非凡信息来源于中国传统形式音乐，同时又汲取了西方世界音乐的精粹与作曲艺术，演化成一种全新的中西音乐文化……的混合在一起自然产物。来说“中国风格特点”不断地疯狂的追逐也就是助推音乐相关产业发展中的最大动力。钢琴音乐的中国风格特点”重点考察方向上能分为题材创造出及音乐语言和文字两个方面。题材创造出包含文章标题的选定与和民族性的主要原因整体表现方式；而音乐语言和文字则包含中国钢琴音乐观念直接表达的民族化”较为典型代表的也有编曲民族化、旋律民族化、和声民族化和气韵音色民族化等。
1980年的就是中国钢琴音乐创作的巅峰时刻大转折。此前的中国钢琴这曲基本上以及使用西方世界传统形式作曲形式，糅合中国外地音乐的审美通过编创。自此后的中国钢琴创作，艺术一家主要原因进行对于中国传统形式文化……真谛的进一步深化提炼，将创作艺术多元化，来说西方世界国家的艺术“再取其精粹去其糟粕”深入地借鉴学习最后将“中国风格特点”从感性上升到理性思考境界。20世纪80那个年代之后艺术一家来说理性思考层面的最求更多表现而在相互融合和被吸收中国传统形式文化……真谛之上，将具体的传统形式音乐题材糅合到创作曲目中的，用绚丽美妙的音响系统全世界传递中国浓厚的艺术深厚底蕴。
对于中国钢琴音乐因为未来发展中的思索
作为一一种新音乐形势的中国钢琴音乐，既拥用西方世界文化……的强烈冲击，又选择接受着我来自中国传统形式文化……的浸润。假如拿所谓的实践经验主义对于中国钢琴音乐的中国风格特点”通过品鉴，那么说必然会带来错误的文化……偏见。
一部分艺术一家指出中国钢琴作品“缺乏建立统一的风格特点感”的一现象发生进行两个个部分体现：
先，中国钢琴运用比较少一种作曲形式去通过音乐整体表现，而多种技巧的相结合也正就是为为了体现出一个共同的具体目标即为中国广博高深的其精神其实质。
其次，客观事实上的“中国风格特点”本来了就是一个比较宽广的标准定义。中国本就就是一个多民族国家，蕴涵十分丰富的文化……艺术深厚底蕴，各民族之间音乐文化……的碰撞自然而然会不会产生差别性的美妙绝伦火花”
中外钢琴作品中的，中国风格特点”具体内容直接表达形式能分为两大类：1进行以及使用也可以感知的中国音乐曲调等有关音乐元素，让钢琴作品而在声调的基准上的融入中国味儿。此种一种方式为基础形式。2小范围的以及使用可感知的声调外部因素是从文学及深层次的艺术中发现为艺术创作思维模式，将中国传统形式文化……的内的而在取得联系和钢琴作品相结合到一同，将中国元素变为一一种艺术其精神融入到整体作品当中。此种种形式为潜而在方式或变量形式。
中国钢琴作品中的“中国风格特点”成型主要原因存着而在两种途径：1艺术一家后因长时期处于中国文化……当中来说创造出了行成自然而然的基本条件反射，中国元素而在艺术创作中自然的被采纳。2艺术家刻意追求“完全自主创作”为为去寻求某些特定的中国风格特点”不刻意以及使用中国传统形式艺术方式。综上所述“中国风格特点”艺术一家创作中国艺术文化……的传承之根。
21世纪的本天，随之情况紧急全球市场化的发展中和媒体技术方面更新带来的全球市场文化……飞速再传播，中国钢琴音乐走向全世界化的大趋势将不可避免。有关因为未来中国钢琴音乐的创作其要求，高品质的作品就是发展中的最关键。钢琴音乐怎样权衡利弊好的“创造出与传统”全球市场性与民族性”这两对矛盾，始终都是就是中国艺术界的最重要的议题。
来说中国钢琴音乐的创作要以“民族性”为主线，中西方的、实际情况和传统形式之间找寻制衡点的。不论全世界文化……时尚潮流怎样发展中，中国音乐元素要一直能保持而在民族文化……的基本特性之上。反之所谓的创新突破”必然难以完全符合中华民族普罗大众对音乐的审美品味，从而了会丧失原始艺术“创新突破”最初想法。
而如今而在中国乐坛也有一个很值得深思的现象发生，即越来越多的中国国内知名作曲一家，所写作的钢琴作品屈指可数，业界也也有作曲一家坦言由于钢琴音乐的发展中再次突破太小，不愿意意进行创作。而是从西方世界钢琴音乐发展中发展进程中不难看出，威欲立于全世界乐坛巅峰时刻的一大批经典中的经典钢琴作品，大部分都是出自作曲一家和弹奏家于一身的音乐泰斗们创作。从莫扎特、巴赫、贝多芬到李斯特、肖邦等。的一点笔者指出所以引发中国音乐界的思索与探讨。
进行细节考究，无论是从任何角度深度分析“中国钢琴音乐”标准定义，都是难以摆脱中西文化……相结合的说法。中国钢琴音乐的发展进程和中国传统形式文化……的变更后及社会逐步转变有着密切取得联系。中国钢琴音乐的行程安排也可以看做就是20世纪音乐文化……个人事业前行的缩影，直接表达了中西文化……相结合和碰撞所产生的美妙绝伦火花。假如将中国钢琴音乐束之高阁而在中国的总体文化……大背景下的通过深入研究讨论，既要相结合政治外部因素又要保持中立的理性思考思维模式，通过深入地讨论与研究，同时不仅得很发掘中国传统形式文化……真谛一部分及西方世界一部分外部因素的相结合。
来说强化中国钢琴音乐学术方面的交流研讨非常最重要的的一个意义就就是进行经典理论上的的讨论和直接证明也可以更有效的负责指挥音乐创作的制度。假如学术讨论最终结果能和音乐艺术创作不会产生非常良好的互动好效果，那么说了也可以能有效地去助推中国钢琴艺术的前行。
上述交流研讨均以和教育作为更本。现为而在中国钢琴和教育大部分都是就是选用国外经典中的经典作品，而大多数缺少对于在现代音乐作品的去理解与认识，中国风格特点”钢琴作品而在和教育中的运用比较较为明显缺乏。国如今庞大的钢琴音乐和教育该系统中的，需加大钢琴音乐的基础教学比例，大量地培养出来中国钢琴音乐的最求者，从而进行市场需、创作、正式出版、演绎出和深入探究就大力推动我就国钢琴音乐的发展中。
结语
综上所述，中国钢琴音乐的创作更有甚者整体音乐市场领域的创作多少人都要受到到我们的时代性的中国政治、西方世界国家的音乐和中国传统形式文化……音乐这三个方面的影响。而而在历史的发展中的全局观念理念的风雨的洗礼之下，中国艺术领大军者始终致力于于走“民族化”具体指导性思想道路，而且了行成了基本上的中国钢琴音乐中的的中国风格特点”现为而在中国音乐市场领域急迫需一个领路者将中国钢琴音乐推向全世界，成为全球市场国内知名的品牌”国内知名音乐学者所以提升对于中国钢琴音乐的国内学术经典理论交流研讨，并少报名参加国内外性的音乐沟通交流活动中，将中国钢琴音乐理念而在音乐学术界再传播得更广。而知名的钢琴弹奏家应该而在国外及国际的弹奏正式场合上的更少地去弹奏中国钢琴音乐作品，更直接把更全方位地去再传播中国钢琴音乐和音乐中所饱含的中国风格特点”的日常的钢琴和教育课程中的，钢琴学校教师需更低比率地去以及使用中国钢琴音乐作品通过课堂中和教育，并而在生活……中的能够实现对于钢琴初便学者与爱好者的中国钢琴音乐的加大力度再传播。和教育是从初学者抓起，进一步激发起普罗大众对于中国钢琴音乐的兴趣爱好，不利稳步推进中国钢琴文化……个人事业的蓬勃生机发展中。
参考文献：
[1]张静薇：中国钢琴作品的民族审美深厚底蕴初探》学位论文，内蒙古师范大学，2005年的。
[2]陈文红：20世纪中国钢琴音乐风格特点之演进》学位论文，湖南师范大学，2006年的。
[3]丁菲菲：论王修建中钢琴创作的民族鲜明特色》学位论文，华中师范大学，2006年的。
[4]郭珊珊：论储在望华钢琴重奏改编曲中的中国中国民间音乐外部因素》学位论文，华中师范大学，2006年的。