他是钢琴协奏曲《黄河》主要改编创作者和首演者，他令《十面埋伏》、《春江花月夜》等古曲享誉海外。殷承宗，这位７１岁高龄、在国际舞台上极富盛名的钢琴大师，１１日将在深圳保利剧院为鹏城观众献上一场独奏会。
从上世纪六七十年代红极一时的协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》，到移居美国不遗余力推荐东方古曲，重获世界瞩目，殷承宗的钢琴之路充满了传奇色彩。日前，殷承宗接受深圳商报记者独家专访，细细讲述其半个世纪的艺术生涯。
文革时因祸得福
说起殷承宗，肯定绕不开由他改编创作并首演的钢琴协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》等。钢琴伴唱《红灯记》在１９６７年国庆节一推出，就引起轰动，《黄河》则是迄今为止世界上传播最广的中国交响音乐作品之一。
提起文革期间创作的这些经典曲目，殷承宗用一句因祸得福来形容。当时，殷承宗从苏联回国不久，由于钢琴弹的都是西洋音乐，在批判封、资、修的潮流之下，钢琴的命运在中国跌入低谷。不愿放弃舞台的殷承宗大胆地开始钢琴洋为中用的探索，１９６７年，他和几个朋友把一台立式钢琴搬到天安门广场演出，让观众随意点奏，在天安门连演三天。点唱环节中，观众对京剧的喜爱让殷承宗大受启发，并有了创作钢琴伴唱《红灯记》的冲动。为此，他特地去中国京剧院拜师，创作出中西音乐文化融合的钢琴伴唱《红灯记》。１９６７年国庆节，在北京民族文化宫演出时大受好评，该曲目也被列入八个样板戏名录。
《红灯记》成功后，殷承宗开始考虑创作重大题材的钢琴协奏曲音乐。经过近一年的努力，由殷承宗主创的钢琴协奏曲《黄河》基本完成。１９７０年２月，中共中央政治局在人民大会堂小礼堂审查《黄河》。演奏完毕，周恩来总理激动地喊道：星海复活了！多年来，《黄河》盛演不衰，是中国交响乐的代表作。
因为不想放弃钢琴事业，我们做了很多努力。刚开始可以说是‘逼上梁山’，后来慢慢发现中国传统文化是取之不尽的财富。殷承宗说，他很庆幸那１０年没有离开舞台，并探索出中国传统文化与西洋乐器的融合之道。《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《梅花三弄》等中国古曲也因此登上了钢琴舞台。
移居国外从零开始
文革结束后，殷承宗被当作四人帮在中央乐团的代表，受到四年政治审查。期间，隔离审查达十个月。在不能练琴的十个月里，他做了两件事：一是撑手，十个月下来手不但没萎缩，反而被撑大，能弹十度了（原只能弹九度）。二是在脑子里背以前弹过的钢琴曲谱。１９８０年以后，殷承宗逐渐恢复演出。１９８３年，殷承宗移居美国，开始了全新的创业之路。
我当时两手空空去美国，困难肯定有。但我们那辈人什么都经历过，所以很容易就闯过来了。殷承宗说，前三年稍微辛苦些，好在我还是有过去的底子，比如国际钢琴比赛获奖的经历，再加上有大经纪公司推我，所以还顺利。
在美国，转型为职业钢琴演奏家的殷承宗，从未忘记向西方推荐东方音乐。不过，这条路走得颇为曲折。虽然殷承宗１９８３年就在卡内基音乐厅举行了独奏音乐会，但是根本就没有机会弹中国作品。经纪人认为，要先让观众认可他驾驭西洋作品的能力。慢慢地，我会在加演部分弹些中国作品。再后来，中国的国家地位不断提高，演出中国作品的机会也多了。
１９９６年，殷承宗在纽约卡内基音乐厅第一次演出《十面埋伏》和《春江花月夜》，听众反应热烈，美国媒体把《十面埋伏》誉为中国第一狂想曲。到了２００５年，殷承宗的演奏会中，中国古曲已经占据半壁江山。国外的观众认为，中国的古曲有点‘印象派’的感觉，我更愿意将之称为‘写意’。将东方的古曲推荐到西方，崇扬中国音乐，这是我一直要做的事情，殷承宗说。
靠运动保持体力
提及国内的大起大落，和国外的艰辛创业，７１岁的殷承宗淡然地说：现在回过头看，我觉得经历是最宝贵的财富。经历越丰富，艺术表现也就愈发丰厚。
如今，虽已年过古稀，殷承宗依然有大量的演出。近年来，殷承宗推出以不同乐派、作曲家为主题的１０套独奏会，在全国和北美已经演出上百场。光是今年２月份，他在天津、徐州、深圳等国内城市就有１１场巡演。
对我来说，体力的确是个挑战。但我坚持运动，每天跑步、游泳、练琴。我从未想过离开舞台，只要一天在台上，就一直练下去。殷承宗说，业内有句话：一天不练琴，自己知道；两天不练，同行知道；三天不练，观众就知道了。
对话殷承宗：
国内钢琴家诱惑太多
殷承宗移居美国接受媒体采访时曾说，要干好三件事：第一，要在全美各地演出，在好的音乐厅演出；第二，向美国和世界的听众介绍中国的钢琴艺术；第三，把自己积累的经验传授给年轻钢琴家。
如今，这三件事都发展良好。作为一名钢琴教育家，殷承宗培养的学生在英国里兹钢琴比赛、柴可夫斯基青少年钢琴比赛中多次获奖。
指导少年郎朗：他是个用功的孩子
文化广场：近年来，郎朗愈发引人关注，你如何评价郎朗？
殷承宗：我指导郎朗是比较早的事情了。我曾带过他两年，后来就没有什么联系了。我接触他的时候，他非常用功，学东西很快。这几年，他还是练了很多新的东西。
文化广场：对于近期闹得沸沸扬扬的郎李之争，你怎么看？
殷承宗：对于这种炒作，我一般不参与。我觉得，艺术之路走好不容易，尤其在中国，诱惑很多。对于郎朗、李云迪这样的年轻钢琴家，我希望他们能坚持下去。有很多孩子，刚从国外回来时很不错，但因为所受诱惑太多，３０来岁就离开了舞台，非常可惜。艺术是不能用金钱来衡量的，钢琴家还是应该坚守在舞台上。
建设钢琴之城：这需要时间
文化广场：目前，国内涌出了一股建设钢琴之城的热潮，你如何看待？
殷承宗：就我所了解，国内有好些城市在进行钢琴之城的建设，比如厦门、宁波、深圳等。实际上，钢琴之城不在于钢琴的数量，也不是几个人在国际上得奖就行的。更为重要的是实际的工作，即如何提升市民的音乐素养。在维也纳这座音乐之城，听音乐是所有老百姓的家常便饭。
而对于中国的城市来说，这还需要时间。音乐知识的普及、素养的提高，都是慢慢积累的过程。
文化广场：深圳也在大力推进钢琴之城的建设，你有何好的建议？
殷承宗：我回国近２０年，每年在深圳都有演出，也曾应邀参加过深圳组织的关于钢琴之城建设的讨论。这些年来，深圳的变化很大，举办了各种各样的活动，无论是深圳的乐团还是艺校，都有很大的进步。
在目前普遍比较浮躁的大氛围下，无需样样去争第一，踏踏实实、一点一滴地去做。比如深圳推出的美丽星期天等活动，吸引大众享受高雅艺术，这就很好。只要不懈地坚持下去，慢慢就会有好的成效。