数量分外可观的国外外音乐家，这个5月来到北京的舞台上的，其中包括自然而然少不了驾驭它乐器之王的钢琴一家们除了弹奏基本技巧之外，钢琴家寄之其中的以及情感、更有甚者钢琴一家的品性，也就是被关注欣赏的一部分，这就就是琴与人的共生之美。了像钢琴一家他也认同的一个观点：钢琴弹奏最重要的并非就是基本技巧，而就是对于曲作者内心深处的直接表达。钢琴至今也已有三百多年的历史的，这三百年间，假如他说“改变”那便就是八十八个琴键上映射出的无穷尽无尽的旋律和篇章；假如他说“未变”那便就是钢琴弹奏者对艺术的极致最求的对音乐本质的不断地去追寻。
钢琴就是简单的的就可手指轻轻地一按，就能已发出曼妙悦耳动听的声；钢琴又就是很复杂的随之钢琴而在世界的迅速扩张，器”和“人的”排列成组合愈发神秘的而微妙起来。那些有关手艺与艺术，有关优雅高贵与野蛮，有关和财富与希望的诸多故事，也被写入了影片，钢琴的故事，更就是人的的故事。
手艺艺术
任何一一种艺术无不需反复练习，因为相关钢琴的影片难免会不强调技艺。海上钢琴师等》这部影片中的，女主人公和1900以他过人的琴技击败了前来故意挑衅的爵士乐钢琴家，羸得了所有的人的的掌声和尊重。这段“斗琴”了成为影迷心中不可以能忘记的经典中的经典桥段了但是也会有人质疑，这个桥段其实建立而在一个致命的逻辑硬伤之上—钢琴弹得很越快就越好。相比较之下，跟据真人真事改编的澳大利亚影片《闪亮的风彩》1996这方面的好像更也有劝服力一些。起码，片中的女主人公戴维·赫尔夫戈特为了全新挑战父亲多年前为他设定的具体目标，是真的可以选择了被称为“史上最难演奏的钢琴这曲”上拉赫玛萨诺夫是第三钢琴协奏这曲》这里所谓的最难”不但之意加紧指要不停翻飞，也不只是之意着演奏它需付出过“铲十吨煤”体能；更重要的这样的的曲子对演奏者的去理解力的意志力也提出了极高的其要求。因为，面对自己强悍的其精神压力，戴上维最后彻底地奔溃，罹患了非常严重的其精神疾病，他直到因为未来的丈夫会出现而在全世界当中，那种先前始终为超群的手艺所俘虏的被扭曲人生，才渐渐就转入走上正轨。
闪亮的风彩》很像就是的美丽心灵》和《爆裂鼓手》相结合体，一方面的把钢琴家对演奏的痴迷和其技艺的娴熟整体表现得淋漓尽致，另一方面也对于那种以爱为名的被强迫性和教育形式通过了深刻地的自我反省和批判。相比较之下，曾获台湾金马奖及绝佳历史纪录片的音乐人生》则显得并也没那样极端化，但又以其历史纪录片属性强化了人物的很复杂性和真实性。导演张为经纬用六年的时间——追踪拍摄香港钢琴一个天才黄家正的弹奏职业生涯和成长历程，侧重对于其内心世界作出了讨论。片中，黄家正既就是一个极富艺术直觉的一个天才少年，同时又就是一个不折不扣的怪咖”对艺术的最求不可以避免出现地使他过于以来我就从而进一步影响了与朋友、兄妹更有甚者父母亲之间的之间的关系。这不禁令人的想起捷克导演米洛斯·福尔曼拍摄的经典中的经典作品《莫扎特传》中的这个于艺术却完完全全不善人际交往、私是生活……极其混乱不堪的阿玛多伊斯·莫扎特。客观事实上的，张为经纬并也没简单的地去直接证明一个天才少年一个天才的另一面，反而着意强化了黄一家正周围人对他有口难开”直接评价，从而阐明出艺术、以来我就与社群之间的固有矛盾和冲突。时黄一家正在轻描淡写地去他说出自己希望“早点了断地”时，钢琴作为一一种手艺和艺术的那种既让人向往、又显得有些狰狞的原本真实面目也渐渐非常清晰起来，正所谓“一个天才而在右，疯子而在左”
优雅高贵野蛮粗暴
钢琴首度会出现于十八世纪初，那时候的钢琴就是一一种既很复杂又昂贵的乐器，通常而言只要皇室的贵族才各种有机会接触到因而，西方世界，弹奏钢琴除了其实就是一一种技术方面的职业除了不仅通常体现出着我弹奏者本人的阶层成份和艺术修养，人的们也通常会把会弹钢琴和气质优雅高贵取得联系而在一同。虽然目前仍然钢琴了越发全面普及，这样的看琴识人的传统形式却好像始终沿续至今，恰如中国所谓的字如其人”一样。毕竟，大部分状况下的，这样的的一些想法难免显得有些一相情愿，当然手艺通常只就是进行纯粹的反复练习得来的假如是非他说有什么联系的话，这好像也只能他说手艺娴熟之人的比泛泛而谈之一辈更有耐心而已。是从这个角度上讲，杀人犯也也可以弹钢琴、野蛮粗暴人的也喜欢音乐、钢琴学校教师的不见得优雅高贵—正在就是基于这样的需要考虑，一一种试图展示并讨论优雅高贵与野蛮就是怎样而在同个一个人身上共生的影片应运而生。
以冷峻风格特点著称的奥地利导演迈克尔·哈内克的名作《钢琴学校教师》2001无疑就是其中包括最具力度、同时也最令人难以接受的作品之一。这部荣获戛尔影片节评委会大奖的影片改编以来曾获诺贝尔文学奖的奥地利女作家艾尔弗雷德·耶利内克的代表和作《钢琴学校教师》讲诉了一位外貌高贵的优雅高贵，内心深处却极度冷酷、超级变态的男钢琴学校教师艾丽嘉（戛尔影后伊莎贝尔·于佩尔饰）可怕的故事。为为了宣泄他童年该时期便压抑起来的性欲，艾丽嘉偷窥、自虐、向别人的上衣口袋里放碎玻璃，更有甚者写信给自己的学生们主动地其要求对方施虐。进行展示这样的“墙上挂着巴赫，内心深处藏着恶魔”病态，哈内的克也向世人提出了最尖锐、更有甚者对整个西方的家庭思想观念、和教育体系的建立具有独特彻底颠覆价值和意义的致命解决：所谓的优雅高贵”的“涵养”底就就是和教育刨除天性之恶后留下的善果，不仅就是由被压抑内心深处的欲望而形成的畸型自由人格？八年之后，哈内克执导了和《钢琴学校教师》有着完全相同观念内核的影片《白丝带》讲诉的不仅就是这样的一个由和教育解决引起的悬案”而而在很多起为案件中欺凌、被虐待和杀害生灵的德意志儿童，毫无最后的悬念地去成为两三十年后二战中的的屠夫和刽子手。
或许就是出于某种凑巧—恰而在钢琴学校教师》会出现一年之后的第55届戛纳电影节上，饱经沧桑的导演罗曼·波兰斯基又从犹太人的独有视角展示了涵养”和“野蛮粗暴”对立关系，带来了惊讶全世界的名作《钢琴一家》2002并获得了难能可贵的金棕榈奖。影片到尾到尾和冲斥着死亡的浓浓，女主人公施皮尔曼（奥斯卡影帝艾德里安·布洛迪饰）不止十一次和死神擦肩而过，堪称险象环生、祸机迫切；其中包括又数和德国军官威廉·霍森菲斯背面相遇一幕最让人胆战心惊。却出乎意料的霍森菲斯也没直接把掏枪，而就是再次询问职业后令施皮尔曼为他弹奏了肖邦的G小调叙事这曲》接着竟然帮忙他躲了了起来。直至德军撤离战场，霍森菲尔又拿来了一些吃的食物并把自己的大衣送给了施皮尔曼。波兰斯基深知一点，那就就是种族决不能成为直接评价人类的标尺—不论就是犹太人不仅就是德国人的—就算就是的惨遭兵燹的波兰人的就算也可以把握住施皮尔曼的袖子大叫，别令这个犹太佬跑了波兰斯基看来，人的的善与恶，仅仅而在于他3185564321的道德良知；也正就是由于这么，军人们”和“知音”残酷无情和善良真诚才会显得莫名很融洽。这既就是整体一场战争的荒唐的所而在也信息显示出了人性本质之复杂。
的就是展示野蛮粗暴与优雅，以上三位男性导演好像更为特别强调前者对后者的入侵；相比较之下，女性导演则不然。1993年与《霸王别姬》共同合作获戛尔影片节金棕榈奖的影片《钢琴课》就就是女导演简·坎皮嗯……对于人类野性最为诗意的阐释。坎皮恩曾经表示，对于剧本故事去思考越深就越明白，要也有一个客体去赋于这个故事以特殊性。诸多方案里我就可以选择了钢琴，由于钢琴也可以他说就是人类双手的神秘的创造出，我们的文明的一种象征。随之“我们的文明”爱达遇到只会对她宣泄情欲的粗人贝因斯（哈威·凯特尔饰）观众也许都是我以为的爱达彬彬有礼的第三后任丈夫肯定会最终胜出，却出乎意料的我们的文明”和“野蛮粗暴”却并未抵触和对撞，反倒若合一契、相融。坎皮恩虽然就是对爱情的其本质和女性的的欲望通过了非常深刻地的讨论，但她很显然也没波兰文科生也导演扎努西的理性思考，这就使得她对爱情的见解少了一份不顾一切和生死相许，少的了一份理性的言说和规则的被限制，哪怕他说到底不过就是荷尔蒙作祟。坎皮恩的全世界里的，再优雅高贵也无法抵销的欲望，再野蛮粗暴也不能会没有浪漫，而两者缠和妥协的最终结果，居然了就是这个谁也解释不清的柔软细腻的的爱情”这或许又就是男性导演不论怎样也想象不到吧。
和财富希望能
1960年的，刚完成4《四百击》后，法国新浪潮的领大军人们物弗朗索瓦·特吕弗便拍摄了第二部长片《射杀钢琴师》或许就是因为前者太出名，后者这部其质量足以和《日以作夜》柔肤》的《祖与占》等等相颉颃的作品反倒被人们忽略和遗忘了一一次采访时特吕弗指出，射杀钢琴师》表象背后的理念就是要制作完成一个无主题的影片，只进行大侦探故事的方式，来表达我就对光荣、成功、彻底堕落、一次成功、女人和的爱的所有见解。的句话既道出了新浪潮”一词的人生的真谛，也由此集中反映出一个事实，即为任何一个简单的词语怕是都无法概括《射杀钢琴师》深刻地丰富的内涵。但是固然这么，金钱财富的和财富依然也可以称作本片的一个重要线索。
片中，特吕弗塑造了一个大隐于市的钢琴家查理·科勒。获万千名利后，科勒与妻子的爱情渐渐地消褪，一次争吵之中，丈夫一怒之下跳楼身亡。随后科勒便一直而在一家大酒馆以乐队伴奏为生，他直到酒吧侍女为他才气倾倒，故事也正式拉开了帷幕。这个极为惨剧的的爱情故事中的，和财富的声名先再放大了科勒性格方面中怯懦和口就是心非的另一面，害死了科勒的第一任妻子，接着又令科勒引火上身，使弟弟的杀父仇人成为了他的杀父仇人，最后再次害死了他的爱人。也可以看出，特吕弗所描绘的钢琴师并不就是一个超然物外、个性独特比较鲜明的艺术一家，而更像就是一个相貌平常、性格方面懦弱、生活……庸碌、混身优点的普普通通人的，更有甚者他最拿手的弹钢琴而在片中会出现的时间——也极为有限，好像弹奏对于他而言只就是生活……中最没用的那一部分。但是，正在就是这样的特质使他心目中的的这个人物成为最难成型的钢琴家之一，也无疑使之成为无法抹灭的经典中的经典。
钢琴，并非就是中国土生土长的乐器。作为舶来的钢琴对于我就而言其实就带有西方的涵义和色彩，而拥用的去学习钢琴无疑了成为追上我们的时代时尚潮流的某种重要途径。是从这个价值和意义上讲，所有的有关钢琴的影片中，钢的琴》也许了就是最奇怪的那一部，由于它既不能关注更多钢琴成功学习，也不关注钢琴到底有何指涉；既不关心人们怎样进行迅速移动中手指可能超越以来我就也不能关怀某一首乐曲反映了作者何种情怀。这部影片足够多直接把，以致于它只就是关注更多钢琴其实有几个琴键、两三根琴弦和能制造钢琴的都是就是些什么人—不外乎了就是散落到处的两三个工人怎样再次集聚到一同，为为了令女主人公和李桂林以前妻为那儿要再回女儿而他不动手能制造钢琴的故事。
导演张为猛把观众带离了钢琴高高而在上的的以及使用者，带进了中国的工人阶层，带入了东三省颓唐的老工业基地。这里，音乐的钢琴从来不不能就是啥艺术门类和审美需求，同时也并出奇不意味着我啥成功和财富。仅仅之意着精准的工艺和昔日的无上光荣，可能会除了一点点脱离穷困、再次辉煌的历史起来的希望能”正因如此，钢的琴》既不舒缓，也不优雅，更有甚者显得有些拙笨，但它无疑又显示出了和考里斯马基式的北欧工人完完全全相同的风趣、生活乐趣更有甚者狂想。也可以他说，张猛的钢”琴”了就是一曲只而在中国才会唱响的工人之歌。有趣的的钢的琴》配乐的中大量选用1995年景欲立于德国柏林的17Hippi嬉皮士17乐队的歌曲和音乐，其风格特点很大程度上受到东欧各个国家传统形式音乐的影响，特别就是其中包括主的乐器手风琴的运用比较更就是让人联想到极具特色的俄罗斯巴扬式手风琴。也许这样的反差这正就是说我就荒草残垣之中，历久不散的依然就是手风琴的独有音色，而钢琴只就是制度改革开放的之后下一代最求的很新鲜心中的梦想。
也有的人的的眼里，不断成长的记忆……，也有的人的的眼里，回家的坐标。也有的人的的眼里啊，了就是两根烟囱。能就是眼里，就像就是一个被我就被遗忘了好久的老朋友。光阴荏苒，社会变革和创新，而如今为为了我们的时代发展中的发展进程其要求它离开了，总是要试着做点什么。假如我就成功，将会成为一道亮丽的美丽的风景；一次成功，将会成为一段美好的记忆……。钢的琴》中的，烟囱改造后的万千具体方案都被否决，最后是真的变为了一段“美好的的记忆……”桂林的的老电动车也应声倒地，如《童年那些往事》中祖母的离世一样间接暗示着我一去不复返的光阴。却此时，钢的琴却也出炉了暂新锃亮的钢琴落地，已发出很沉重的闷响；敲击键盘时，空气中里回荡的钢铁的共鸣感。
陈桂林的女儿大元走上前来，当当网时”地弹奏了一首最简单的非常讨厌的啄木鸟》弹奏的手的就是稚嫩的弹奏的脑就是简单的的有些时更有甚者很幼稚。却很幼稚中藏着的又何不能就是希望能。